Hannah Höch

"The Samll P", 1931

"Children", 1925

Hannah Höch

(1889-1978)

Hannah Höch en 1929

Hannah Höch passa pratiquement inaperçue dans le mouvement DADA des années 1920, où elle est à peine mentionné dans les affiches, malgré que ses collages aient aidé à forger un style DADA, une image extérieure du mouvement, et qu'elle compte parmi celles qu'a le plus fait avancer cette technique. Selon Höch, malgré les discours "anti-bourgeois" qui caractérisaient les intégrants de DADA (Raoul Housmann, Georg Grosz, John Heartfield...), tous gardaient une bonne dose de machisme, sauf peut-être Kurt Schwitters, avec lequel elle travaillait "comme avec un véritable collègue". Tout cela, et sa volonté de ne suivre que sa propre recherche plastique, en dehors des mouvements, explique peut-être que Höch soit restée dans l'ombre de DADA et de l'histoire de l'art du XXe siècle.

///Hannah Höch pasó casi desapercivida por el movimiento dadísta de los años 1920, a pesar de haber contribuído, con sus collages, no solo a desarrollar esa técnica, sinó a darle al movimiento DADA una imágen exterior, un estilo. Pero Höch apenas si aparece en los afiches de las "Misas DADA". Según Höch, a pesar de los discursos "anti-burgueses" que caracterizában a los integrantes de DADA (Raoul Housmann, Georg Grosz, John Heartfield...), todos mantenían una buena dósis de machismo, salvo Kurt Scwitters, con quien trabajaba, dice, "como con un verdadero colega". Todo eso, sumado a su perseverancia en una búsqueda plástica interna y no subscripta a las de ese movimiento, explica en parte que Höch haya quedado en las sombras de DADA y de la historia del arte del siglo XX.

"From an Ethnographic Museum", 1929

"From an Ethnographic Museum", 1929

"Vanity. From an Ethnographic Museum", 1926

"The father", 1920

"Love in the Bush", 1925

"Peasant Couple", 1931

"Made for a Party", 1936; "The Strong Men", 1931